Clipse - Let God Sort Em Out CRITIQUE D'ALBUM

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Dans la vidéo, le critique musical Anthony Fantano, de The Needle Drop, livre une analyse enthousiaste du prétendu album de retour de Clipse, « Let God Sort Em Out ». Il commence par présenter l’opus comme la réunion tant attendue du duo, après le succès solo de Pusha T et le tournant spirituel de No Malice. Il insiste sur le fait que le projet marierait le rap de rue brut qui a marqué « Lord Willin’ » et « Hell Hath No Fury » avec l’introspection morale des récents travaux de No Malice. Fantano décrit la sortie comme un moment crucial pour le hip-hop, la présentant comme la preuve que les frères Thornton peuvent toujours offrir un récit tranchant, des flows impeccables et une alchimie indéniable, plus d’une décennie après leur apogée.

Fantano se penche ensuite sur la production, affirmant que le disque oscille entre le minimalisme glacé des Neptunes et des instrumentaux, riches en samples et teintés de gospel, signés Kanye West. Il cite des morceaux fictifs tels que « Snow Angels », « Pyrex Psalms » et « Amen Corner », louant leurs boucles vocales superposées, leur percussion squelettique et leur sub-basse rappelant les racines virginiennes du duo. Selon le critique, le mixage laisse chaque ad-lib respirer, tandis qu’une orchestration subtile — chœurs, cuivres plaintifs et interventions sporadiques d’orgue — ajoute une tension spirituelle en phase avec le titre de l’album.

Sur le plan lyrique, Fantano note que Pusha T conserve ses punchlines emblématiques de coke-rap, mais se montre plus réfléchi, évoquant le prix de ce style de vie plutôt que son seul éclat. No Malice, quant à lui, rappe depuis une perspective repentante, opposant aux fanfaronnades de son frère des avertissements sur le jugement divin. Fantano met en avant un morceau central où les deux MC échangent des couplets de vingt-quatre mesures sur une production épurée et percutante, le qualifiant de dialogue le plus captivant qu’ils aient enregistré depuis « Momma I’m So Sorry ». Il salue la façon dont la juxtaposition du péché et de la rédemption confère une profondeur thématique rarement entendue dans le rap mainstream.

Tout au long de la critique, Fantano répète que « Let God Sort Em Out » se bonifie à chaque écoute, louant son rythme, son storytelling vivant et une liste d’invités supposés comprenant Kanye West, Ab-Soul et une apparition inattendue de Lauryn Hill. Il affirme que l’album ressemble à une déclaration concise de quarante-cinq minutes sans remplissage, assurant que chaque refrain fait mouche et que chaque changement de beat sert le récit. En conclusion, il qualifie le disque de classique instantané et de l’une des meilleures sorties hip-hop de la décennie, lui attribuant la note de « neuf léger à solide » sur dix.

Ce n’est que dans les toutes dernières secondes que Fantano révèle malicieusement que toute cette critique n’était qu’un poisson d’avril : « Let God Sort Em Out » n’existe tout simplement pas. Il adresse un clin d’œil aux spectateurs qui se sont laissé prendre, leur rappelant de vérifier la date avant d’inonder les commentaires de précommandes

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